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顾建德 ┃ 清新淳朴赛柠檬,诗香四溢醉九州 ——傅天琳及其诗歌评介
栏目:名家近作 作者:顾建德 发布时间:2020-11-09
二十世纪八、九十年代,中国当代文坛出现了一位与舒婷齐名的女诗人傅天琳。她以细腻敏锐的诗心、火一般的创作激情为读者奉献了大量菁华闪亮的诗歌作品。即便在九十年代后中国诗坛极端冷清低迷的情况下,常以柠檬树自比的傅天琳仍保持着旺盛的创作活力,她当之无愧的被人

清新淳朴赛柠檬,诗香四溢醉九州

——傅天琳及其诗歌评介

顾建德

 

二十世纪八、九十年代,中国当代文坛出现了一位与舒婷齐名的女诗人傅天琳。她以细腻敏锐的诗心、火一般的创作激情为读者奉献了大量菁华闪亮的诗歌作品。即便在九十年代后中国诗坛极端冷清低迷的情况下,常以柠檬树自比的傅天琳仍保持着旺盛的创作活力,她当之无愧的被人们视为西南乃至中国女性诗歌创作领域的“地标”之一。此外,傅天琳在散文、小说创作上也成绩斐然。


清新淳朴赛柠檬,诗香四溢醉九州  ——傅天琳及其诗歌评介(图1)

作为傅天琳的忠实读者和家乡人,我对这位女中诗杰一直钦敬有加。捧读其灿若星辰的作品,常为其中的独特魅力所迷醉和感动。我想,回顾傅天琳的诗路历程,从不同角度赏析和解读她的作品,不仅可以让我们感知诗人半个世纪来对文学的执着追求和卓迈成就,或许也能为诗歌爱好者提供一些有益的启鉴,让我们更好的去思考未来的中国诗歌发展之路。

 

一、傅天琳生平及创作概况

傅天琳,1946年生于四川省资中县。1961年,毕业于重庆电力学校(现重庆电力高等专科学校),被分配到重庆缙云山果园。在缙云山果园,她受到一位“摘帽右派”严超奎老师的影响,走上了诗歌创作的道路。

70年代末以后,傅天琳在《诗刊》《星星》《人民文学》《红岩》等刊物发表了许多诗作,成为引人注目的青年女诗人。其中,《汗水》获全国1979年-1980年优秀诗歌奖;《苹果园之歌》获1979年-1982年《星星》优秀诗歌奖;诗集《绿色的音符》获中国作家协会第一届“1979—1982”全国新诗二等奖。傅天琳也因此获得了“果园诗人”的美誉,从步入诗坛开始就有了一个不俗的起点。


清新淳朴赛柠檬,诗香四溢醉九州  ——傅天琳及其诗歌评介(图2)

上世纪8O年代初,傅天琳调到北碚区文化馆工作。一天夜里,她搭乘夜班车回北碚的家,刚下车就看到远处昏黄的路灯下站着她的两个孩子,顿时一阵酸楚和感动涌上心头,一首《夜班车》,从此开启了她儿童诗的创作,诗集《孩子和世界之间》也于1983年在重庆出版社出版。《在孩子与世界之间》融入了大量母爱、童真等美好情愫,这方面的题材成了她后来创作的主要内容之一。

1979年春,傅天琳参加《诗刊》组织的“诗人大海行”,结识了艾青、孙静轩等老师,得到了他们的热情指点;1985年傅天琳随中国作家代表团参加在西德举办的“地平线艺术节”,随后游历了西德、法国、奥地利、日本等许多国家。国内外的游历丰富了傅天琳的见闻,其诗歌的内容和风格也由此发生了很大变化,现代生命体验与表现手法逐渐增多,1985年出版的诗集《音乐岛》,1986年出版的诗集《红草莓》,都洋溢着更加斑斓多姿的诗风。

1986年《星星》诗刊发起“我最喜爱的10位当代中青年诗人”评选活动,傅天琳和舒婷、北岛、顾城等当时极具代表性的诗人当选。

1990年10月,北方文艺出版社出版了傅天琳的诗集《太阳的情人》(夏娃诗丛-自选诗集);1992年沈阳出版社出版了傅天琳的诗集《另外的预言》;1992年2月西南交通大学出版社出版了傅天琳等合著的《爱潮情诗四重奏》;1995年12月,少年儿童出版社出版了傅天琳等合著的《浪漫诗笺》;1997年10月,春风出版社出版了傅天琳诗集《结束与诞生》 。

2000年,《星星》诗歌理论半月刊《诗歌EMS》周刊出版傅天琳的诗集《让我们回到三岁吧》,2000年她还在《中国诗歌第七卷——益书友》《名家新作》发表了《毛笔信》。

2000年,傅天琳退休后在北京带外孙女,整整三年几乎与外界隔绝,很少读过或写过一首诗。但到了 2004年,当傅天琳再次拿起笔时,外孙女的一颦一笑及三年来点点滴滴的感动,都一一浮现在脑海。仅仅8天时间,她以行云流水的速度一口气写了30多首儿童诗,并于2007年出版儿童诗集《星期天山就长高了》。这部诗集入围了2010年全国儿童文学奖。傅天琳幽默地说:“这本诗集完全是带娃儿带出来的。”


清新淳朴赛柠檬,诗香四溢醉九州  ——傅天琳及其诗歌评介(图3)

此外,《傅天琳诗选》2003年获全国第二届女性文学奖,组诗《六片落叶》获第三届人民文学奖最佳诗歌奖。组诗《六片落叶》的问世标志着傅天琳的诗歌创作又上了一个新台阶。 

2009年12月,上海文艺出版社出版了傅天琳诗集《柠檬叶子》。诗集分五部分,包括抗震救灾(第一辑《我为什么不哭》)、果园忆旧(第二辑《果园》)、身世回眸(第三辑《花甲女生》)、唱给孩子(第四辑《童话诗》)、游历感悟(第五辑《一万亩辽阔》)。《柠檬叶子》收录了2004年到2009年间的近百首新作,可谓琳琅满目,花香四溢。

2010年10月19日,《柠檬叶子》获第五届鲁迅文学奖诗歌奖。鲁奖诗歌终评委员会副主任雷抒雁评价:她内心世界的平和、善良与质朴,在那种富于青春活力与成熟思考的诗性语言里,流溢和散发着一种奇异的色彩和气息。《柠檬叶子》代表了她创作的最高成就。

傅天琳的诗歌,不仅在国内具有广泛影响,在国际上也深受读者青睐。她的诗由日本翻译出版有诗集《生命与微笑》,由韩国翻译出版有诗集《五千年的情爱》,部分作品还译成英、法、德等国文字。

傅天琳获鲁奖后,重庆出版社将傅天琳的儿童诗编辑成连环画出版。2014年6月,重庆出版社出版了傅天琳著、张英绘的《星期天山就长高了-中国最美的童诗》,2015年,重庆出版社出版傅天琳著、豆买买绘的《把春天交给我-中国最美的童诗》。2015年6月,重庆出版社将傅天琳的代表作选编在一起,出版了《傅天琳诗集》。

傅天琳不仅是一个杰出的诗人,其散文和小说创作也颇有特色。1992年,四川人民出版社出版了傅天琳散文集《往事不落叶——写给流逝的岁月》。2000年,重庆出版社出版了傅天琳散文集《柠檬与远方之歌》。她还和女儿罗夏合作,于2013年12月出版了三卷本小说《斑斑,加油》。

 

二、傅天琳诗歌的题材内容

 

傅天琳的诗歌创作大致分四阶段: 一是以诗集《绿色的音符》为代表的登堂入室阶段;二是以诗集《在孩子和世界之间》为代表的反映人性之爱的阶段 ;三是以诗集《红草莓》和《音乐岛》为代表的反映游历生活及感悟的阶段; 四是上世纪90 年代后的创作阶段,诗歌更多融入了对人性、生命、社会现实的关注和思考。


清新淳朴赛柠檬,诗香四溢醉九州  ——傅天琳及其诗歌评介(图4) 

绿色的果园——傅天琳诗歌生发和孕育的摇篮

与八十年代的很多诗人不同,傅天琳不是从写“伤痕诗”、“先锋诗”开始的,而是从写具体的劳动和生活的“果园诗”开始的(现代版的“田园诗”)——这源于她多年从事果树栽培的独特生活经历。1981年,由四川人民出版社出版的《绿色的音符》,是傅天琳向诗坛捧献的第一本诗集,一问世就引起了诗评家的广泛关注。吕进先生认为:“《绿色的音符》主要特色在于,它是诗人真实心灵的展览。它几乎没有概念化的作品。诗人不屑于用流行的口号装扮心灵。这些诗是生活拍打于诗人心胸所引起的回音, 这就带来了诗集的真实和浓厚的生活气息。”

傅天琳在《绿色的音符》中,歌唱花朵、绿叶、夜露、翠鸟、春风、阳光、白云、雨滴等和果园有关的一切。缙云山在傅天琳的眼里,一切都是那么美丽而富有活力。傅天琳在描绘时充满了深情:“你这流溢着嫣红黛绿的果园啊/你这飘着淡苦浓甜的果园啊/用不着我给你写诗/你就是一首美丽的抒情诗/黎明,乳白的雾飞来 为你洗脸/朝霞为你镀红/你翡翠般的手臂在晨风中起舞/洒我一身花露/撩动我胸襟内隐秘的情思/子夜,你披着柔柔的秀发/微闭倦美的眼睛/蛐蛐,蚱蜢和不知名的乐师/为你演奏一支小夜曲。哎,我怎不为你而陶醉,我的少女般的果园啊……” 

在果园琳琅满目的景物中,傅天琳随心所欲撷取着创作素材,化为她笔下汩汩流淌的美妙诗章。十九年与果园朝夕相处,果园的一花一草一木,留给傅天琳无数欣喜与感动;而果园环境的艰辛,自己身世的浮沉,命运的坎坷,也让傅天琳饱受了无数辛酸与磨难,也正因如此,更融铸了傅天琳对美的敏锐洞察力,以及抗击生活打压的耐挫力与顽强乐观的品格。就像她所描绘的树枝“越过风雨的墙垣,穿过旱火的封锁”。尽管果实沉甸甸压弯着自己的胳膊,它却没有退缩,也没有折断,而是积蓄力量承载起果实的重量,默默完成自己的承诺和使命。

果园,是傅天琳诗歌的生发点,不管是身在果园还是从果园走出,诗人与果园都有着千丝万缕的联系,果园生活为她的诗歌创作奠定了一个绿色的基调和唯美的情怀。 


清新淳朴赛柠檬,诗香四溢醉九州  ——傅天琳及其诗歌评介(图5)

母爱、童真、爱情——傅天琳诗歌一唱三叹的咏叹调

傅天琳对母爱有着深切的体味。她在《母亲的手》中痛心地回顾了自己年幼时的无知、母亲对自己的深爱和失去母亲的痛苦。她也在《梦里与母亲重逢》中写出了日有所思、夜有所梦的情形。傅天琳的诗歌不仅有怀念母亲的“女儿性”体验,还有很多是自己怀孕、与孩子相处中的母性体验。如《我的孩子》表达了傅天琳对孩子怀着深深的爱,孩子在傅天琳笔下显得是那么圣洁、美好。她这样写女儿的睡姿;“你仍是一枝风/你在我的臂弯/夏夏你睡了/湖中多了一朵睡莲/世界多了一种和平/没有人敢惊动你的门帘/没有人咳嗽/你仍是一棵树,你的发/轻轻落在我的面颊。”

傅天琳在与孩子接触的过程中,创作了一系列表现孩子内心世界的儿童诗,再现了童真世界的美好。她在1983年出版的《在孩子和世界之间》和2007年出版的《星期天山就长高了》等诗集中,以儿童视角从身边小事透视人生,传神的描写童心童趣,是儿童诗中难得的精品。

傅天琳的儿童诗以“爱”为核心,表现出温馨体贴、温润明亮的情感特点。“如果你困了,我会用我的头巾/为你遮挡一角冷风/如果你渴了,我会用我的水壶/给你斟来一杯热茶”(《朋友》。傅天琳的诗中不仅写了孩子对于母亲的爱,也写了孩子对于他人的关爱。如《送伞》就为我们描绘出了这一幕:“我看见天下雨了,小炜不在家/我想起阿姨还在办公室/我想我和小炜是好朋友/我就给你送伞来了。” 

傅天琳的爱情诗不多,但都写得美仑美奂。如《爱的追逼》这首诗,写出了从爱情到来时的犹豫不决到执着追求的心路历程。“我恨你,我恨你/一粒石子投进我的心里。/激起的却不是五彩的浪花,/一点一点,都是惨白的泪滴。一个是‘蛇’的儿,/一个是‘鬼’的女,/‘鬼’和‘蛇’的后裔,/只能是苦难的延续。”十年浩劫,人情冷漠,谈爱色变。特别是对于“出身不好”的青年,在这方面更不敢越雷池一步。所以诗人首先是“抗拒”的,然而爱情是不可“抗拒”的,它给诗人展现了一个光明的世界,在单调而枯燥的果园生活中让诗人呼吸到了爱的清新空气,兴奋之余不知所措,就像诗中所说“她抗拒着/她一直抗拒着,而抗拒/却如此无力。”(《抗拒》),然而一旦确立了爱的对象,诗人就变得坚韧和刚强。“受着爱的折磨,爱的追逼/我还是来了,一脚高,一脚低/哪管它步步踩着惊骇/哪管它是诗还是悼词!”

如果说傅天琳早期的爱情诗《爱的追逼》、《我携着你的手》、《桔叶》仅停留于一般的爱情层面,后期的爱情诗则主张将人生进取与爱情结合起来,从而寻求人生意义与爱的结合。如:“折戟沉沙。即使这样/改道崇山你也是我的征帆 /生命支付大半/能同舟共济,乃前世缘分。” (《海》第6章 )

母爱、童真、爱情题材反复出现在傅天琳的诗中,占据了她诗歌的半壁江山,这也正说明从果园中成长起来的诗人,对生活的美好情感具有不可抑制的欣喜和激动,而这些纯真和美好显然为其诗歌增色不少。


清新淳朴赛柠檬,诗香四溢醉九州  ——傅天琳及其诗歌评介(图6)

游历学习——极大丰富了傅天琳诗歌的题材和内容

《音乐岛》和《红草莓》两部诗集主要收录傅天琳在国内外游历后的诗作。这些诗较之早期作品,视域更为开阔,表现手段也逐渐增多。

1979年《诗刊》组织的大海之行,让傅天琳的诗歌创作有了重大转折。傅天琳结识了很多老师并从中得到不少有益教诲。艾青赠她两句话,一句是“走你自己的路”,一句是“最笨的媳妇都有几件换洗衣服”,告诫她诗歌创作要有个性和变化。从傅天琳后期诗歌创作不难看出,诗人从未随波逐流,而是始终坚持写自己对人生的独特理解和感悟。大海之行后,诗人开始了读万卷书、行万里路的悠游,广泛汲取瑰丽山川和各种文化的滋养,在表现角度和表现手法上有了很多新的突破,抒情风格也开始尝试多样化,在诗艺上更加成熟起来。

1985年傅天琳随中国作家代表团参加在西德举办的“地平线艺术节”,随后游历了多个国家,并创作出了《柏林西》、《跳芭蕾舞的马》等描写异国他乡的诗作。对中外文化的差异,傅天琳希望能在彼此之间找到一种联系,并实现其融和。如:“我和你的倒影,/一块儿在莱茵河畔饮水/文字与文字侧 耳倾听/并吮吸彼此的油墨”。(《一个夜晚的感觉》)“布达佩斯/一头黑发让我亲近/都说成吉思汗曾经来过/你身上是否有东方的血液”。(《布达佩斯》)

从创作游历诗开始,傅天琳积极拓展题材,不断寻找新的审美空间,同时在描述事物时注重主体和客体的交融,意象的营造,从而大大增强了诗歌的感染力。如傅天琳的《莫扎特》和《在维也纳感受音乐》就是以细腻而舒放的笔触,描绘出灵魂与对象世界的五彩缤纷。 


清新淳朴赛柠檬,诗香四溢醉九州  ——傅天琳及其诗歌评介(图7)

感悟生活——增强了傅天琳诗歌的情感厚度和哲学高度

傅天琳上学时没有受过专门的文学训练,但她生活经历丰富,感情充沛,艺术直觉敏锐,善于从平凡的生活和广褒的世界找寻创作的灵感。从《音乐岛》开始,傅天琳诗作的精神高度和情感厚度明显增强,增加了很多理性的思考和对人生真谛的探寻与言说,理性光彩让后来的作品更加成熟大气,也使她具有了现代大诗人的气质。1991年初春, 傅天琳进人了“人生最困难的时期, 一切糟糕透了”。“感觉有精神几乎被摧毁的感觉, 身体也非常不好, 总是在午夜被心绞痛痛醒。”《结束与诞生》就是诗人在理性思考之后,与痛苦告别,展望新生活的一首长诗。 

傅天琳对生命的赞美不仅停留在传统美学对于崇高和优美的歌唱,而是把视角放在那些被人们遗忘的卑微生命上,赞扬它们不屈命运、勇敢抗争的精神。如《七层塔顶的黄桷树》中所写黄桷树命运的偶然性: “许是鸟儿口中/偶尔失落的一粒籽核/不偏不倚/在砖与灰浆的夹缝里/萌发了永恒的灾难。”

傅天琳后期的很多诗歌包含着“生命存在就是一种美丽,即使生命卑微,也要充满自信,特别是在恶劣环境下,仍能坚强的生存下来”的美学思想。组诗《六片落叶》中《和田的无花果树》就赞美了沙漠中无花果树的坚强的生命力。对于曾在果园里呆过十九年的傅天琳来说, 对于果树生命力的坚强有着深刻体验,她多次提到果树的生存方式:果树在它的生活中会有数不清的闪电和狂风,它的反抗不是掷还闪电,而是绝不屈服的把一切遭遇化为自己的果实。在傅天琳后期的诗作中,不仅果树有这种精神,其它植物也都有这种精神,如《最痛的山水胡杨》和《梭梭草》等诗就着重写了胡杨和梭梭草在艰苦的环境中毫不抱怨,在与环境的斗争中变得成熟和坚强。

傅天琳2000年获得鲁奖的诗集《柠檬叶子》,很多诗作更具有感悟诗的特点。其中《柠檬黄了》体现出柠檬朴素谦逊的本色和艰苦成长、无私奉献的品格——“它就这样黄了,黄中带绿/恬淡,安静。这种调子适宜居家/……/它躲在六十毫米居室里饮用月华/饮用干净的雨水/把一切喧嚣挡在门外/衣着简洁,不懂环佩叮当……”“而柠檬从不诉苦/不自贱,不逢迎,不张灯结彩/不怨天尤人”。这些诗句写出了柠檬的高贵品格,它总是果实累累却一直朴实无华,它从不炫耀和夸张,它的质地是凝重的,果实是清淳淡雅、芳香内储的,它粗皮玉质,却人人喜爱。

傅天琳成长在果园,生根、开花、结果在果园。从《绿色的音符》到《柠檬叶子》是她的诗路历程,最初的歌唱显得朴实、清新、灵动,富于幻想,颇有个性。后期的诗歌,则显得更为成熟、更为深邃、更为开阔、更有创新意识。强烈的思辨意识,以小言大,以少胜多,深沉凝重的忧患与积极乐观的态度,是其后期诗歌的重要特点。

傅天琳后期的诗哲学意味很浓,但读起来并不艰涩难懂。原因是诗人将自己的思想灌注到所描写的事物中,具有把思想转化为知觉、把看法转变为心情的能力,因而她诗歌中的意象首先是描述性的,具有形象可感性;然后才是象征性的,富于隐喻暗示性,其人生哲理常隐含在可感的生活形象之中。

 

三、傅天琳诗歌的语言特点

 

傅天琳的诗歌除了题材广泛、情感丰沛、思想内容独树一帜,其诗歌语言还有着独特的审美特征。


 清新淳朴赛柠檬,诗香四溢醉九州  ——傅天琳及其诗歌评介(图8)

浅唱低吟的音乐美——傅天琳早期诗歌的基本特点

傅天琳从写诗开始,就注重对诗歌音乐性的追求,其诗歌也往往表现出韵律流转、节奏鲜明的音乐美。傅天琳的诗,以其外在音响节奏与内在情感节奏起伏的融合构成了音乐性的特质。 

傅天琳的早期诗歌大多是押韵的,往往凭借外在音韵的整齐与变化形成音乐性。她用韵注重选韵,以韵传声,以韵传情,让音韵为情感的律动支配,为诗歌主题服务。首先,不同的情感以不同的韵律表达。当美好的友情和爱情来临时,由于受外在环境的制约和打压,本来应放声高歌却只能浅唱低吟了。她便采用“怀来、灰堆、一七、姑苏”等口形微张、收音不洪亮的辙,表达其苦闷、伤感的情怀,如《抗拒》、《心灵的碎片》《爱的追逼》《偶遇》等。生活的磨难并没有使傅天琳低头,在她的诗中更多地表现了对生活的热爱,对人间真情的呼唤。如《团圆饭》、《要》、《秋雨声声》、《月下》、《野花》等。这些诗作更多的采用了“中东、油求、人辰、发花、言前”等共鸣度大、发音洪亮的韵辙,以表现其高昂的激情。此外,韵的疏密也以情感的亢奋和消歇为依托。

 

口语叙事的散文美——傅天琳后期诗歌的美学风貌

傅天琳后期的诗歌开始尝试从有韵诗向无韵诗的转变,由注重诗歌的音乐性向注重弹性和张力转变,诗歌语言具有了更多的理性色彩,形式上也更多的采用了散文化的抒情方式。张中宇在评价傅天琳诗歌语言的转变时谈到:“如果说傅天琳在20世纪70年代进入诗歌的时候是且歌且吟,在形式上有更多的追求,那么在后期,则逐渐趋于且吟且语,比较自由的内心独白逐渐增多。”

随着阅历的增长以及对事物体验的加深,诗人逐渐改变了浅唱低吟的抒情方式,而是娓娓内叙,把内心的感受倾诉给读者,倾诉给自己。傅天琳后期的诗特别是她的长诗,经常使用“你”“我”等人称代词,将虚与实巧妙结合。与前期诗歌体验的直接随意相比,后期诗歌则低缓深沉。在后期诗歌中“痛苦”“泪”“血”成了常用的词汇,如《生命寒流》、《平静时回忆伤痛》、《初稿》、《玻璃墙》等。


 清新淳朴赛柠檬,诗香四溢醉九州  ——傅天琳及其诗歌评介(图9)

   2019年7月20日,傅天琳等受邀到泸州

(达雅赋之:盛夏以降,渝西之泸;诸贤游雅,三江生辉。此乃江阳小聚,于天寿国医馆。余等之有幸焉,则天地有清爽之怀,而泸水有高山之恩。故撰“达雅赋之”,天琳大姐惠存,徐潋正之。已亥仲夏,黄沙书。)

 

含蓄蕴藉的弹性美——傅天琳全部诗歌的美质美态

弹性,是抒情诗的一个媒介特征。诗的弹性包括词语弹性、句构弹性以及由语言意象创造的意象弹性。弹性是诗对其它文学样式的明显优势,是诗的能量与生命的显示。

傅天琳成名后没有固步自封,而是大胆学习和借鉴异域诗歌的语言表现手法,由此不仅扩大了传统汉语诗歌的伸展空间和表现维度,也极大丰富了汉语诗歌的表现形式,使傅天琳的诗歌形式从单一逐渐走向丰富多彩、摇曳多姿。

傅天琳打破了只把感情融化在某一意象中的传统定势以及传统诗状物抒情的线性结构,以敏锐的心灵捕捉各种表达同一形象或情绪的意象,并将这些意象以情感主线串连,反复叠加,达到强化某种意念、为主题服务的目的。如《六片落叶》中的《飘在空中的落叶》:将落叶、 鸟两个具象词和寒冷这个抽象词叠加,呈示了诗人在看到空中落叶时复杂的思想感情。 

傅天琳的诗作一直注重“文质兼美”,她常运用比喻、象征、通感、拟人、拈连、夸张等修辞手法,来增强诗意的新奇美。一些平平常常的字,一经诗人的匠心独运,便光彩焕发,开创出别具一格的艺术境界。如《团圆饭》中“嚼得烂的是鸡 肉/嚼不烂的是思念”两句,不仅写得真切形象,而且虚实结合,引人深思。《老姐妹的手》 中“生命的手,神话中的手/满手是奶,满手是粥/一勺,一勺把一座荒山喂得油亮亮的/把一坡绿色喂得肉墩墩的。”种树人对待果树像对待自己的孩子一样,用一“喂”字传神写出了人对果树的深情。 


 清新淳朴赛柠檬,诗香四溢醉九州  ——傅天琳及其诗歌评介(图10)

总之,在几十年的创作生涯中,傅天琳从温香多情的“果园诗”一步步迈向情感浓烈的“亲情、爱情诗”,再到后来周纳万物、体悟世象人生、更具哲学思辩色彩的首首力作,她的诗在思想内容上不断扩展深化,在表现形式上不断融贯中西、日趋成熟大气。她也从一名一鸣惊人的“果园诗人”迅速成长为享誉中国和世界的著名女诗人,这都不是偶然的,而是与她积极乐观的生活态度、丰富健康的情感、天赋异禀的诗才和敏锐诗心、勤于学习思考借鉴的精进态度分不开的。她始终保持了巴蜀女儿的似火热情和柠檬的淳朴自强特质!傅天琳的创作态度和创作经历,值得我们每一位诗歌爱好者好好学习和研究,并从中汲取营养,来丰富和提升我们的诗歌创作。

 

参考文献:

[1].陈红.生活赋予她绿色的诗情——读傅天琳《绿色的音符》【J】. 当代文坛,1983年07期

[.2]董莎莎.傅天琳:“柠檬叶子”里的生命本真【J】.当代党员,2011年01期.

[3].张用生. 清丽中的多维意象与果味里的生命哲思——傅天琳的诗歌赏评【J 】.青年作家(中外文艺),2011年01期.

[4]张中宇.传统选择呈现的当代风景——评傅天琳的女性、母爱和儿童诗歌【J】. 当代文坛 , 2003年06期.

[5]刘扬烈 .绿色·阳光·丰收的季节——读傅天琳诗集《柠檬叶子》【J】. 廊坊师范学院学报(社会科学版), 2011年03期.

[6]李元胜.爱与尊严:傅天琳诗歌阅读笔记【J】.《红岩》,2010年S1期.

[7]吕进.傅天琳:从诗到小说【J】. 鸭绿江(上半月版) ,2013年07期.

[8]赵黎明. “静静的到达”——读傅天琳的《柠檬叶子》【J】. 红岩,2010年S1期.

[9]吕进 .花开三枝的傅天琳【N】. 重庆晚报 ,2012年09月25日.

[10]王良彬. 浅唱低吟到泛着阵痛的独语——论傅天琳的诗歌创作 【D】. 重庆:西南大学,2007.

 

   此文压缩版原发表于《西南作家》2016年第3期

(选自《资中作协》微刊,经作者同意在《评论视角》特刊)

 清新淳朴赛柠檬,诗香四溢醉九州  ——傅天琳及其诗歌评介(图11)


 

作者简介:

顾建德,四川省中学语文特级教师、正高级教师、内江师院客座教授、内江市教育与经济管理学科带头人、资中县人民政府副总督学、资中县作协主席、资中县作协《磐石》杂志主编。


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